Pop: Hudobná fotografia Briana Griffina
Keď vychádza nová retrospektíva jeho práce, rock'n'rollový fotograf si spomína na niektoré zo svojich najznámejších záberov.
Elvis Costello a atrakcie – Armed Forces/Taking Liberties (1978)
Bol som poverený Bruceom Bernardom, obrazovým redaktorom The Sunday Times Magazine, aby som nakrútil celovečerný film o Elvisovi Costellovi a The Attractions. Odletel som do LA a zostal som v slávnom, ale strašne lacnom moteli Tropicana s kapelou a ich podporou, Rockpile. Pamätám si, ako som videl Toma Waitsa vykúkať zo svojej izby na prízemí a sledoval, čo robíme. Nafotil som fotografiu vnútorného rukávu skokanskej dosky v dome manažéra nahrávania v Hollywood Hills.
Podmorským plavcom je bubeník Attractions Pete Thomas. Všetky ostatné fotografie boli urobené okolo Tropicany, okrem jednej, ktorú som urobil pred Hollywood High, kde v ten istý večer hrali kapely. Elvis a ja sme išli vidieť Boba Dylana hrať v Hollywood Bowl a mali sme miesta priamo vpredu. Po koncerte sme išli do zákulisia do Bobovej šatne, ktorá bola Portacabin. Bol to len Elvis, ja a Bob. Nikdy nezabudnem na Bobov mejkap s vojnovými farbami.
Vzal som obrázky späť do Bernarda v Londýne. Nikdy si nevedel, kedy ukázať svoju prácu Bruceovi. Mali by ste mu to ukázať po obede, keď by bol nasratý, alebo ráno, keď by trpel kocovinou? Skúsil som ho ráno po kocovine a on okamžite odmietol. Našťastie Jake Riviera, Elvisov manažér, povedal, že ich vezme všetky a skončili na niekoľkých obaloch Elvisových albumov.
Joe Jackson – Look Sharp (1979)
Najal som si bledomodrý Ford Escort, aby som vyzdvihol Joea. Pamätám si, že sme zaparkovali pri Waterloo a išli sme si dať hamburgery do Wimpy Baru na stanici Waterloo. Odtiaľ je to na South Bank len kúsok, tak sme sa vydali tým smerom. Keď sme sa tam dostali, v okamihu som videl medzi betónom presvitať lúč slnečného svetla. Povedal som Joeovi, aby rýchlo 'stoj tam'. Cvak s mojím Olympusom OM1 a bolo to, za päť minút bolo po všetkom. Joe mal na tých teraz slávnych žmýkacích topánkach od Shelly's Shoes na Carnaby Street a to bola strela.
Joe nenávidel tú obálku, nenávidel skutočnosť, že jeho tvár nebola na rukáve a sľúbil, že už so mnou nikdy nebude spolupracovať – a nikdy to neurobil! Keď bol album vydaný a bol to taký hit, pamätám si, že jedného dňa za mnou v New Yorku prišli tieto dievčatá a pobozkali ma. Cítili, že to bol najlepší obal albumu.
Echo and The Bunnymen – Heaven Up Here (1981)
Na natáčanie Heaven Up Here sme išli na pláž Porthcawl v Južnom Walese, keď nahrávali v Rockfield Studio, ktoré bolo pomerne blízko. Mali sme vedrá rybích drobov a po pláži vybehol chlapík, ktorý vyhadzoval plážové vnútornosti do vzduchu, aby prilákal čajky. Po natáčaní sme sa všetci naložili do tohto sedemmiestneho čierneho kombi Peugeot, ktoré som mal prenajatú, a odišli z pláže. Bol som tam ja, môj asistent, Bunnymen a muž z rybích vnútorností, ktorý páchol auto. Pamätám si, že mal na sebe arabskú pokrývku hlavy. Každopádne, všetci sme sa smiali, žartovali a mali dobrý pocit z natáčania, keď sa z ničoho nič vynoril tento veľký kamión a takmer nás zlikvidoval. Bola to veľmi blízka vec a takmer Bunnymen už nie!
Rob Dickins, vtedajší šéf nahrávacej spoločnosti Korova, a Bill Drummond, manažér skupiny, tieto obrázky nenávideli. Štyri malé siluety sa im vôbec nepáčili. Musel som o to bojovať spolu s Martynom Atkinsom, dizajnérom. Bol to ťažký predaj.
Prvý pokus BRIANA GRIFFINA do hudobnej fotografie sa začal u vydavateľstva Stiff Records v 70. rokoch, čo viedlo k tomu, že sa stal dominantným vizuálnym kronikárom New Wave, Post-Punk a New Romantics. Jeho nová kniha POP, ktorá obsahuje eseje Terryho Rawlingsa a Paula Gormana, vychádza vo vydavateľstve Gost; 40 £; gostbooks.com
