Bunda: večná ikona Chanel
Virginie Viard sa pre inšpiráciu obracia na ABC od Chanel
Karl Lagerfeld raz povedal: Sú veci, ktoré nikdy nevyjdú z módy, džínsy, biela košeľa a sako Chanel. A keď si spomeniete na Chanel, ak to nie sú prešívané tašky, malý tvídový oblek alebo vôňa č. 5, je to interiér 31 rue Cambon, slávneho dizajnérovho domu: zrkadiel a točitého schodiska, obraz ako ikonický ako móda samotnej Mademoiselle.
Pretože je to taký príjemný priestor, zveruje sa kreatívna riaditeľka Chanel Virginie Viard, ktorá bola vymenovaná do tejto úlohy po smrti Karla Lagerfelda v roku 2019 (predtým bola jeho pravou rukou). Milujem veľkú pohovku v béžovej semišovej farbe. Karl sa tiež rád obklopoval hlbokými divánmi. V skutočnosti mi Gabriellin byt pripomína Karlov prvý byt, ktorý som poznala, kde sa sedelo na posteliach s baldachýnom prezlečeným za pohovky.
S touto dávkou nostalgie, príbehom Chanel a jeho štylistickými znakmi Viard pristúpila k svojej najnovšej ponuke Métiers d'art, výročnej kolekcii venovanej oslave odborných dielní a remeselníkov, s ktorými Chanel spolupracuje (napríklad Lemarie , ktorá vyrába svoje známe kamélie a Lesage, ateliér vyšívania). Vďaka nim sú naše výtvory vznešené, pochvaľuje si Viard. Ide o návrat ku kódexom a vôbec prvú výstavu Metiers d’art v roku 2002, ktorá sa skutočne konala v salónoch, na 31 rue Cambon. Tá šou mi bola veľmi milá. Takže pre túto kolekciu Metiers d'art som chcel, aby sa točila okolo Gabrielinho bytu.
Čo je predmetom legendy. Samotná Gabrielle sa pozerala na vrchol schodiska mimo dohľadu publika, aby zazrela ich reakciu, keď modelky zostupovali v oblečení Chanel do salónu. Leitmotívy bytu – béžová, čierna, zlatá a krištáľová – boli premenené na dráhu, ktorú navrhla americká filmová režisérka Sofia Coppola na odhalenie kolekcie v decembri v Grand Palais v Paríži.
Premýšľali sme o pôvodných prehliadkach, ktoré sa konali na 31 rue Cambon, a o tom, aké skvelé muselo byť vidieť modelky kráčať tak blízko, vysvetľuje Coppola, pre ktorého osobne je zvláštne vzrušenie v ikonickom zrkadlovom schodisku. Modelky fajčili cigarety pri počúvaní Lou Reeda. Bol to skôr postoj ako téma, spomína Viard.
A je to najmä postoj, ktorý je charakteristickou črtou Chanel rovnako ako tie prešívané tašky alebo vôňa - a stelesnený nie je o nič lepšie ako bunda Chanel, známa tým, že je vykreslená v tvíde; rovný v strihu a štruktúre; no zároveň ležérne a uvoľnené, no zároveň elegantné. Inovovaný Chanelom ako reakcia na obmedzenia obliekania z 50. rokov minulého storočia ho Lagerfeld nespočetnekrát znovu objavil, keď sa pripojil k domu v roku 1983. Napríklad v roku 1985 ho spojil s džínsami a pruhovaným športovým topom pre moderné znovuzrodenie.
Je neoddeliteľnou súčasťou DNA značky Chanel, hovorí Marlene Wetherell z rovnomenného newyorského vintage obchodu (a obľúbeného v tomto odvetví), pričom si všimla jeho dnešnej popularity ako opotrebovaného a zbieraného kusu. Nezačínalo to ako „bunda“ sama o sebe – bola súčasťou krajčíra, ktorý mal zodpovedajúcu sukňu a hodvábnu blúzku, ktorá išla pod ňu. Vynikala však práve bunda. Tu bola dôležitá silueta. Rez, zasahujúci nad boky, vysvetľuje.
Predná časť bundy je namontovaná pozdĺž rovného vlákna bez záševkov, aby sa zvýšila pružnosť bez straty tvaru; ten istý princíp je aplikovaný aj na chrbát, oddelený švom v strede. Samozrejmosťou je geniálna mosadzná retiazka všitá do lemu na podšívke, ktorá zaisťuje dokonalé padnutie. Vďaka tomu dobre sedel na tele, hovorí Wetherell. Rovnako ako vysoko vykrojený prieramok, opäť vytvárajúci zoštíhľujúci efekt. Hovoríme tu o inžinierstve. V tom bola geniálna. Ako čas plynul, sukňa sa zdala menej praktická. Bundy zostali, zostali, pretože ženám sa strih páčil. Bolo to také ľahké.
Návrat k Chanelovmu ABC je istým druhom jednoduchosti. Nemusíme robiť príliš veľa, hovorí Viard o prehodnotení týchto základných kódov. A priznáva sa, že o sebe hovorí, že je dieťaťom Karla a Gabrielle. Upresňuje: Úplne som absorbovala kódy Chanel. Videl som, ako ich Karl tak veľmi krútil. Vyrastal som tu... Páči sa mi myšlienka mozaiky [diel Chanel a Karla]. Pre mňa to [návrhy] musia byť na rovnakej úrovni ako v reálnom živote. Vždy spochybňujem kontext, ktorý nemá nič spoločné s tým, ako sme žili pred desiatkami rokov: čo by sa žene páčilo dnes? Ako by to nosila?
V roku 2020 prichádza jej návrh v podobe ďalšieho znaku Chanel: dvojfarebný, ako aj reinterpretácia saka s kravatou, inšpirovaná ružovým tvídovým oblekom pôvodne vyrobeným spoločnosťou Chanel v roku 1960, ktorý mal viacfarebnú podšívku. Tentoraz táto podšívka vytvára vonkajšie tvídové tóny dizajnu. Krátke saká sa nosia k sukniam s nízkym pásom a doplnkom sú opasky s drahokamami a je tu ozdoba štýlu, na ktorej je vyšívaných viac ako 23 000 flitrov.
Wetherell to asi najlepšie vystihuje: Podľa mňa by každý mal vlastniť sako Chanel.
