Výstava týždňa: Nina Hamnett v Charlestone
Prehliadka, ktorá spája približne 30 obrazov, vyzdvihuje Hamnett ako „umelkyňu, s ktorou treba počítať samostatne“
Nina Hamnett, Majiteľka domu, 1918
Obrázky Bridgemana
Maliarka Nina Hamnett bola slávne okázalá postava, povedala Rachel Campbell-Johnston v r. Časy . Ako modelka pre Waltera Sickerta, stálica parížskej a londýnskej avantgardy, ktorej krása a úplná absencia zábran jej vyniesli neoficiálny titul kráľovnej bohémy; jedol kaviár so Stravinským; fascinovaný James Joyce (ktorý ju opísal ako jednu z mála vitálnych žien, ktoré kedy stretol); a medzi svojich milencov počítala Rogera Fryho, Henriho Gaudiera-Brzesku a Amedea Modiglianiho.
Hamnett bol magnetom na škandál. Pochválila sa tým, že má najlepšie prsia v celej Európe; brala milovníkov oboch pohlaví, no obzvlášť mala rada boxerov a námorníkov, ktorí potom odišli preč.
Napriek tomu, ako tvrdí táto nová výstava v Charlestone, vidieckej Sussexskej základni Bloomsbury Group, bola pre modernistov oveľa viac než len múzou, ktorá vyvolávala peklo. Výstava, ktorá spája približne 30 obrazov vytvorených medzi 1910 a 1950, vyzdvihuje Hamnett ako umelkyňu, s ktorou treba počítať, dokonalú portrétistku, ktorá – napriek tomu, že nikdy nesplnila svoj sľub – urobila svoj vlastný, významný príspevok k modernému Britské umenie.
Hamnett, narodený vo vojenskej rodine vo Walese v roku 1890, unikol násilnej výchove a v roku 1914 utiekol do Paríža, povedal Waldemar Januszczak v r. The Sunday Times . Vo Francúzsku začala zbierať milencov úžasnou rýchlosťou. Naučila sa tiež maľovať v mierne modernom štýle a vytvorila niekoľko dokonale kompetentných diel.
Najlepšie z nich sú portréty, z ktorých mnohé zobrazujú Hamnettových intelektuálnych a umeleckých známych: podobizeň sochára Ossipa Zadkina odráža jeho nadprirodzenú upravenosť, zatiaľ čo Sickert je zobrazený, ako spýtavo hľadí spod buřinky. No aj tým najlepším z nich chýba psychologická záťaž; prinajhoršom – v tomto prípade ide o chabú sériu cirkusových obrazov – jej tvorba je priam trápna.
Ide o dobre zorganizovanú výstavu, ale jej argument, že Hamnett bol veľký talent, ktorý bol nespravodlivo prehliadaný, nepresvedčí. Mala skromnú víziu, ktorá by sa nemala napumpovať do niečoho veľkého zbožným želaním.
To je nespravodlivé, povedal Joe Lloyd Štúdio International . Hamnettovej maľby prekypujú zručnosťou a ostrou perspektívou a veselo podvracajú normy jej doby. Muži, ktorých zobrazuje, demonštrujú na tú dobu nezvyčajnú jemnosť – ako v jej portréte tanečníka Ruperta Doonea, zachyteného v make-upe a premietajúceho proto-Davida Bowieho androgýnia.
Ženy sú pevné, aktívne, dokonca rázne – priame vyvrátenie súčasného naliehania na vkusnosť a skromnosť. Jej portrét lady Constance Stewart-Richardsonovej z roku 1917, ktorej tanec v polooblečenom štýle škandalizoval zdvorilú spoločnosť, ju vidí ako vážnu a úctivú ženu, ktorá smúti nad smrťou svojho manžela v prvej svetovej vojne.
Hamnett sa vrátila do Londýna v 20. rokoch 20. storočia, kde zažila obdobie úspechu, ktoré vyvrcholilo vydaním najpredávanejšej autobiografie v roku 1932. Potom však podľahla alkoholizmu a podporovala bary Fitzrovia ako postava z románu Patricka Hamiltona. Zomrela v roku 1956, keď vypadla z podkrovného okna a nabodla sa na kovové zábradlie pod ním (možná nehoda, možno samovražda). Táto výstava je od tej doby prvou retrospektívou jej tvorby – a je už dávno po nej.
Charleston, Východný Sussex ( charleston.org.uk ). Do 30. augusta
